论环境陶艺和生活的关系
文·邹小霞
【摘要】社会的发展时代的进步，环境陶艺走入生活成为现代陶艺发展的必然趋势，它成为现代环境和生活的产物。由于人们精神文明和审美需求的不断提高，对环境陶艺的理解和追求也在不断进步。本文从环境陶艺的审美特点，现代生活对环境陶艺的需求，环境陶艺与现代生活的关系，重点围绕环境，陶艺和生活三个方面结合实例阐述环境陶艺和生活的关系。其中主要以环境陶艺在现代生活中的艺术表现为切入点，从室内和室外两个方面深入地探讨了环境陶艺以不同的艺术形式融入人们的生活的创作表现。
【关键词】环境陶艺、现代生活、艺术
引言
艺术凝铸着久远而漫长的人类文明，寄托了人类向往。古往今来，伴随着制陶技术的发展，陶瓷也在不断被人们接受。陶艺，在中国有着深厚的文化历史，它作为一种泥土的艺术，承载了深厚的文化底蕴，体现了民俗风情、文化传统和民族艺术的精髓。陶艺的精神性和审美性的不断提升，使陶艺渐渐的融入到我们的现实生活在艺术形式多元化的今天我们开始意识到：陶艺不能再囿于传统，陈设在博古架上；它需要更好的融入到社会大环境中，融入到百姓生活中。它必须满足人们不断发展变化的审美需求，真正走入人们的心灵，为人们的生活服务。环境陶艺从陶瓷母体中蜕变出来，存在自然中却又充满人类文明，它作为一种思想和艺术的载体，表达人们对生活的感悟和追求，并正伴随着环境艺术的崛起及观念的转变而日新月异。
一、环境陶艺的审美特点
环境陶艺，作为从现代环境艺术中派生出来的一种新的艺术形式，既吸收了人类生活要融于环境的特点又保留了现代陶艺区别于其他艺术的造型语言和表现手段。它运用陶瓷的艺术实践去美化公共环境，并表达个人情感和审美理念。
社会的发展，科技的进步，陶艺的精神性和审美性也在不断提升，当陶瓷这种材料正在被越来越多的人接受的时候，人类与自然之间的关系也正在复苏，人类对环境陶艺的追求也在不断的进步中。
环境陶艺不同于其他环境艺术最根本的一点就是它是取材于泥土，经水的洗礼，火的熔炼而成型的一门公共性艺术，运用陶这种媒介来表达作者的个性情感，体现审美情趣。
从审美的角度来看，环境陶艺的公共性在于它的广泛性和渗透性。它的广泛性在于，它与环境生活发生着广泛的联系，与人们的生活息息相关。比如大型陶艺雕塑、陶瓷壁画等等，都是用陶艺的材料和手段表现与环境生活发生联系的可能。它的渗透性在于，陶的材料是温馨的，亲切的，它不是说教的，而是渗透的。它通过陶这种特殊的材质和语言，通过人们对陶瓷的欣赏中产生的默契和情感上的认同，将陶艺对环境的关怀，对这个环境里人的关怀传达到公共空间的每一个角落。
环境陶艺作为一种公共艺术，进入公共空间，它超脱了传统陶瓷的使用性功能蜕变为精神物化的纯艺术品，其必然与现代陶艺有一定的区别。其一：一般概念的现代陶艺和其他形式的现代艺术一样是袒露，渲泄个人情感，重视挖掘个人内心精神世界的艺术，其创作是一种纯粹的自由状态的个人艺术行为。而现代陶艺介入环境空间，成为其中一个构成要素，既要受实体本身又要受环境因素的制约，要注重环境空间的营造。如米罗先生的作品与石块砌成的墙面为伴、与绿树为伴。会田雄亮先生的陶与水为伴，以及壁画作品与建筑环境相映，以及台湾的杨太远先生的作品与大海，海岸线为伴，都是环境与作品的融合。因此，环境陶艺既是一种前卫精神的现代艺术活动，又是一种为他性的设计艺术形态。其二：与一般概念的现代陶艺相比，环境陶艺处于特定的环境氛围之中，在具有自身表情的同时，也服从了整体环境表情的呈现。这是个性情感因素的存在和创作主题自我意识的表达，所以恰到好处地表达自己的创作理念，释放自己的个性情感，注重人的心理感受，注重个性情感的表达，才能使我们从审美的角度揭开物质文化和精神文化的品质，体现出环境陶艺独特的美感价值。
二、现代生活对环境陶艺的需求
现代随着人类历史的进步，人们对环境的要求也日益提高。在遥远的古代乃至近代，大多数环境只限于安全，使用这一低层次的需求，到了近现代，人们则对生活质量和生存空间提出了更高的要求，环境美学被提到日程上来。环境陶艺也以更加积极的方式参与到现代生活中。
回顾历史，我们可以看到，陶瓷作为一种泥土的艺术很早就被用于人类生活中。当人们将采挖到的泥土，亲手捏造为凝聚着某一群体共同信仰的各种形态时、当澳大利亚的土著人将有色陶土和釉料涂在悬崖峭壁上，勾勒出精美的图画时、当华丽的屋顶陶塑和陶瓷壁画装饰的佛寺古庙、以及葡萄牙、意大利和中东地区的优美陶艺一一展现在我们面前时，陶艺，衍生为环境艺术中一种文化的整体和塑造，开始走进人们的生活。
从远古的筑泥为器到今天的广场的壁画，伴随着社会的发展和人类历史的进步，在科学技术高度发达的现代社会中，现代人已不仅仅满足于衣食住行的单纯实用功能，人们有必要在城市的喧嚣中寻找一种与自然和谐的温馨情调。人们需求一种符合自身心理和生理的空间环境，满足自身不断发展的审美需求。因此，当环境陶艺介入现代生活，成为现代生活中的一个组成部分时，陶土材质本身的自然属性使它像一个朋友一样拉近了人与环境的距离，把人从庸碌沉重的生活状态中引向空灵梳透的“艺术广场”。泥性的温暖，天然流动的釉彩，或供人攀爬或让人倚靠，或可坐可骑，较之于现代陶艺的距离感，使人们更加多了一份参与并得以交融愉悦和满足。
城市化进程的不断深入，环境陶艺也分担了改造环境的重任，它成为了城市建设中一门新兴而富于生命力的学科。现在很多城市都开始注重环境陶艺的发展，它会直接影响到一个城市的形象。在景德镇这快寓寄着中国陶瓷灵魂的土地上，以它弥漫周际的特有文化气息和充满智慧的烧造氛围，也涌现出了不少能够体现城市文明的优秀陶艺作品。在马路两旁的陶瓷青花灯柱，既具有实用性，更能突出城市的特点。此外，还有休闲广场的大型陶艺雕塑，大型陶瓷壁画，也使环境陶艺在现代与传统之间结合，更好地服务于城市服务于生活。
在陶艺呈多元化发展的今天，环境陶艺已不再是制陶者的孤芳自赏，作者把对当代人真情实感的关切，对当代社会公共领域及审美文化现实需求的回报表现于作品中，在现代生活中给人一种纯朴，舒适和宁静及回归自然的心理感受，并成为一种时尚走入人们的心灵。当衣食不再成问题，人们则开始对精神文化重视起来，亲和自然，深具浓厚文化艺术气息的现代陶艺走进环境走进现代人的生活，营造出高品味的生活环境，同时也为环境陶艺开辟新的发展空间。
三、环境陶艺在现代生活中的艺术表现
环境陶艺以任何别的艺术形式都不可取代的特殊表现，成为人类审美活动的一个充满魅力的领域。它从室内空间和室外空间两个截然不同的方向，以不同的艺术手法和表现形式产生一种生命力，活力和向上的审美体验。
（一）、在室内空间的艺术表现
环境陶艺是由现代陶艺发展而来的，所以它仍保留了现代陶艺在空间表现上的艺术特点。它在室内空间的艺术表现，更主要是营造整个室内环境的氛围，也是现代陶艺走下博古架，走入人们生活的最初体现。
环境陶艺在室内的表现，一般是在建筑内部的装潢和室内的装饰上。陶艺家们以泥土为媒介，通过身心和双手的塑造，将陶瓷材料的美感和特质运用到室内空间中。上海陶艺家李游宇的把陶贴在墙上的设想就是把陶瓷作为一种材质处理，把整体艺术品搬到墙上，用手和脚作出粗陶壁画，作品带着初始的手工痕迹，又没有施釉，故而显出一种古朴高雅的质感，粗犷有力，不事雕琢，使一个人置身这样的独特环境，没有压抑感，有一种心灵原本的亲和力。他还将许多陶瓷的花瓶故意掐扁，喷上彩釉后烧制成型，一个个镶嵌在墙面上，具有强烈的视觉冲击力。还有欧洲古典风格的瓷雕，取材于古罗马故事的陶瓷壁画，饰有浮雕花饰的龛画，来自古希腊传说的陶瓷啤酒杯，这些居于室内的环境陶艺作品在装饰性和使用性上展现陶艺本身的美感，潜移默化地提高人的品位，创造出和谐统一的室内环境。
环境陶艺应用与室内装饰，它已经成为一种体现设计风格，寻求独特生活方式所必不可少的存在，它处于特定的环境氛围当中，从视觉和处触觉影响人的视觉经验和心理体验，使环境陶艺真诚地普及到现代人们的生活中。
（二）、在室外空间的艺术表现
在艺术形式多元化的今天，环境陶艺作为一种景观艺术，它延续过去架上陶作的一些制作方式及审美情趣，将制作的意识延伸到公共环境中，成为公共环境中的一个组成部分，别开生面地创造出为之一新的环境艺术样式。
环境陶艺走入室外空间是现代陶艺走出象牙塔步入公众视野的一个奇妙的结合点。它不是纯粹的欣赏性艺术，它既是艺术也是工程，它要求制作者不仅对陶艺的制作工艺有一定的理解和把握能力，更重要的是把自己的想法表现于作品中。黄焕义老师近期以瓷为媒介，创造出的一些环境陶艺作品就充分表达了个人审美理念。他的这批环境陶艺的构思是处在特定环境中进行的，目的是将作品与环境融合而成为景观的艺术去美化环境景色，就象文章要有主题，乐曲要有旋律一样，这个景观的主题就是由几根相互关联的造型独特的柱子组成，调节了视觉环境的呆板状态而显轻松。同时，在装饰色彩上也注重与固有环境色彩的协调。在他这批处于室外的环境作品中，既注重了艺术个性和作者情感的表达，又使作品融合到室外空间，而不是将个人作品凌驾于环境之上，惟我独尊。
环境陶艺出现在人的生活场景之中，这不仅仅是空间的存在，更是一种人类思想的活灵活现，形象生动，寓意深刻的环境陶艺作品传达出内在的语言和内涵，把人类的思想和对社会的认识一并表现于陶艺作品中，为处于钢筋水泥建筑保卫的公众生活，创造出连接心灵的时空 新境。
小结
社会的发展、科技的进步一次次提升了我们的生活质量，但是，人们对于传统艺术的青睐、对于高雅艺术的迫切需求使得环境陶艺成为艺术的使者。环境陶艺的以其抽象艺术形式、质朴的肌理满足了人类对于文化环境的需要。作为一门古老而又新鲜的艺术形式，环境陶艺不仅诠释了陶瓷艺术，它也见证了人类的进步，也体现了动态的科学观价值观。静置在人们生活中的每一件优秀陶瓷作品，如一朵朵玫瑰，静静地散发着思想的芬芳。
