试论新彩花鸟的设色与构图

文·江莹

      新彩瓷器与其他品种瓷器相比，最大的特色在于其色彩鲜艳亮丽，且附着力强，易于表现，所以，新彩瓷器是瓷器的一种重要表现形式，无论陶瓷装饰还是陶瓷日用瓷，新彩都是受欢迎的瓷器种类，同时，从审美角度来讲，新彩也蕴含着丰富的美学内涵，给人以无尽的视觉享受。花鸟画本身是画家、诗人的笔下宠儿，新彩与花鸟的结合便成了陶瓷艺术家的又一喜爱形式。新彩花鸟从狭义上讲，是指花鸟。广义地包括所有的性质，动物和植物，除了人物和风景很广，许多内容。新彩花鸟画根据性能不同、绘画方法不同可分为两个：中国花鸟和写意花鸟。发展到唐代，花鸟画作为一个独立的画种鸟出现。唐初著名的薛稷画鹤，唐末边鸾为首的画。新彩花鸟画最早是在清代时期，其最早的渊源是从国外传入的油性颜料，烤炉温度780℃左右烧成，虽然在烧制后整体变化不大，但从颜料色彩方面，这种油性颜料烧制后的色彩比一般颜料显得更加鲜艳亮丽。后来，由于技艺的改进，新彩花鸟的装饰材料经过着色元素和化合物的化学处理的色基，再加入溶剂调配而成，新材花鸟的设色就更加熟练。从陶瓷装饰形式方面讲，新彩花鸟装饰形式有手绘，刷花，喷泉，贴花，陶瓷平等。
      从新彩花鸟的构图上讲，新彩花鸟有传统瓷画的大方、简洁，又具有细致、艳丽的特点，所以这就要求新彩花鸟画的陶瓷艺术家有高超的绘画技艺。新彩花鸟画的花、鸟十分讲究精细严谨，只有对花鸟的描绘细致入微，才能充分显示新彩花鸟的栩栩如生；另外，新彩花鸟的构图还简洁大方别致，新彩画家运用简洁明快的笔法，广泛吸收中国画，油画，水彩，以及版画，剪纸等画种的表现手法，使得新彩花鸟融入中国画、油画、水彩、版画等几种画种的构图美。新彩花鸟画的花，鸟，鱼，昆虫，或人物风景，在运用新彩艺术来表现后，可以做到画面整洁，色彩保真度，这也成为许多艺术家绘画新彩花鸟的一个表达方式。
      新彩画如此鲜艳吸引眼球，很多人可能认为更难掌握。其实，相比旧的颜色，新彩画和传统陶瓷的艺术表现形式，新彩花鸟画技术并不难于掌握。从一个画家的角度来说，画家需要掌握新彩瓷器丰富的艺术表现力的颜色，当然，光有颜色也不够，画家还要懂得新彩瓷器烧制技艺，结合精湛的新彩瓷烧制，才能完成一件优秀的新彩花鸟画。新彩画家绘画手法和笔墨是一个画新彩画的最核心的功能，也是作为花鸟画的重要体现。新彩花鸟画给人的感觉是花香、鸟意流动，色彩冲击，所以。新彩花鸟显示的不只是陶瓷材料之间的活力，也给人有心理上的幻觉和现实的印象。欣赏者在欣赏新彩花鸟画时除了感官视觉上有强烈的耳目一新之感，还能有众多的思想想象空间。新彩花鸟装饰艺术作品是否吸引人，在于画家笔下花鸟的“灵气”。一副好的新彩花鸟作品应该有它的灵气，“灵气”指的是在画面的活力，这是新彩花鸟画的本质。“神”总是和灵气连在一起的，“灵气”指的是画面的生机，即精神所在。一位优秀的新彩花鸟画家不只是向读者传达花鸟画，更多的而是传神与意境是所有艺术家一以贯之，集主要力量去刻画追求的东西。生动而有朝气的笔墨又是画家追求的效果。所有的艺术家表达和意境就是画家所描绘追求的东西，生动和充满活力的墨画家追求的效果。就像“活泼”的效果，它不仅是传统绘画的鸟和花画，山水画，人物画的现代绘画艺术的要求，也是新彩花鸟画的要求。生价值的表现是新彩花鸟画创作的一个重要目标。新彩花鸟绘画崇尚文，在这里，作品本身，而不是具象的艺术形象是相对特定的形状，它而是能引起人的形象和魅力美的感觉。
      论起新彩花鸟画的设色与构图，还与它诞生的渊源相关。早在20世纪30年代，古称“洋彩”被部分陶瓷画家传入景德镇，越来越多的陶瓷画家在这些画“洋彩”的陶瓷艺术家的带领下，纷纷接触“洋彩”，由于当时的“洋彩”只画平面笔，所以，“洋彩”在景德镇，又有一个名字叫“一笔画”；后来，又因为“洋彩”是一种新出现的陶瓷绘画技法，所以，又有人称之为“新花”。随着时间的推移，“洋彩”被越来越多的陶瓷艺术家所研究，在经过几代人的不断变革、所用原材料不断调整，现在的“洋彩”可以说是具有中国特色社会主义的陶瓷技艺，直到最终更名为“新彩”，这一称呼也被沿用至今。所以，说起“新彩”是设色，是从“洋彩”开始的，早在还在称之为“洋彩”的阶段，陶瓷艺术家的原创新色技术加以改进，从而促进新技术的大规模普及，并迅速成为国内主要的瓷器生产领域是很常见的装饰手法，从而就诞生了新彩。新彩也就是凭借它本身的设色、构图优势而被广大陶瓷艺术家所喜爱。
      新彩花鸟画的构图还与画家的绘画技法相关。新彩花鸟画的绘画技法研究是从上个世纪的40年代开始的，最初的陶瓷艺术家是利用新彩来表现中国的传统花鸟绘画艺术。最初，一些陶瓷画家仅仅停留在复制和模仿阶段，渐渐地，喜爱和学习新彩花鸟画的陶瓷艺术家们开始专注于对新彩花鸟画的深层次的理解，这些陶瓷艺术家不仅希望创作一副新彩花鸟画，而且还希望能创作一副有中国意蕴的富含中国画味道的新彩花鸟画。所以，直到今天，无论是从形式上来说，还是从艺术角度来说，新彩花鸟画不单单只是花和鸟，综观目前陶瓷艺术界，雕塑​​集，贴花，新彩，高温颜色釉等装饰方法的新彩花鸟作品无处不在。如今的新彩花鸟画还有所创新，新彩装饰技术不断丰富和发展，与现代技术相结合，成为广泛使用的形式装饰。因此，在一定意义上说，新彩花鸟的形成和发展，在一定程度上反映了中国花鸟画的艺术成就。
      从设色上来说，新彩花鸟颜料的品种很丰富，而且颜色鲜艳明快。绝大多数的颜料相互融合形成一个新的色调前后，由于变化不会太大，容易掌握色相的艺术效果。由于新颜色都有自己的长处，现代各种瓷质材料都广泛使用的，除了的手绘装饰形式，也可以适用于刷花，喷水池，贴花瓷器描绘。有一个显着特征是新的颜色会重复弥补单一颜色的缺陷，五颜六色的新彩效果远远超出预想的效果，色斑的颜色，使用樟脑油，挥发油流变性和传播中国水墨画的泼墨写意手法，结合西画水彩画的特点，因此，在画面上产生一个淋漓酣畅韵无尽的审美效果;水晶绣色釉料装饰近年来新开发的，主要是从国外进口颜料绘制，反复烤。艺术丝绸锦缎效果的高科技手段和移光致变色灯光的照耀，在釉上彩绘的形式发展的情况下，风格接近粉彩，现在许多构图饱满的花鸟作品，画笔工整，勾线，着色较重的线条，浓艳的色彩和清淡的颜色之间填充金黄色，显示出气势恢宏，华丽和奢华的艺术特色。其次，新彩花鸟画创新釉，鸟装饰瓷器作为一种新的艺术是从其他画种不同，它不是简单的花鸟画创作的，是利用在陶瓷全面的各种元素，它是一个过程，高度陶瓷的艺术表现形式。鸟装饰创作，考虑的鸟组成，但也被熔化到其他进程的特点，然后所有的艺术之美，是通过“火”的洗礼，最后呈现在眼前，我们的陶瓷艺术。颜色釉表面光滑，有光泽，硬度，耐酸，碱侵蚀。相同的玻璃作​​为没有固定的化学组合物，气体和液体不渗透。烧成的釉鸟装饰的“火的艺术”的反应烧结条件下，其氧化焰，还原焰窑位非常敏感的比色不断变化的。颜色釉色彩艳丽，醒目，创作者巧妙的构思，产生不同窑的艺术作品。颜色釉在高温下产生自然流畅的肌理效果，独特的自然风光提供了一个令人震惊的，是现代陶瓷装饰不可缺少的，表现手法反映现代文化和审美情趣。
      新彩花鸟画犹如一首意蕴悠远的诗，花鸟绘画的形式在陶瓷艺术表现当中完全体现出来，近几十年来，新彩花鸟的形式、综合装饰形式较传统有了很大转变，比如，造型多样了许多，构图形式更加多变，题材范围扩大了许多，技法材质等都更加丰富等。所以，新彩花鸟画从里而外进行了消化融合，它既有新彩瓷器的模式又具备了花鸟装饰形态的审美特征，它就像是新时代瓷器艺术与综合艺术门类发展融合的一个重大揉合。