论当代釉下五彩写意花鸟瓷画的发展动因与多元形态
文·余小平
【摘要】釉下五彩写意花鸟瓷画最早的源头可追溯至唐宋时期，其真正兴起是在上世纪末以后，创作意识、新文人画、创作主体、市场需求等是其发展的内外动因，形成了传统写意、抽象写意、现代水墨写意、现代彩墨写意、综合装饰写意等多元形态。
【关键词】釉下五彩；写意花鸟瓷画；发展动因；多元形态
引言
在当代社会市场经济飞速发展，艺术商品化程度不断加深的背景下，釉下五彩艺术也在发生着深刻的变化，它早已摆脱了单一的艺术形态而朝着多元形态的方向持续发展。花鸟题材作为釉下五彩最重要的类型，无论是基于写意传统，还是源于现代影响，都为其写意风格形态的兴起、确立和发展提供了充分的条件，而对于其发展的动因以及多元化的形态都是值得我们深入探索与思考的重要课题，将有利于推动当代釉下五彩写意花鸟瓷画朝向纵深发展。
一 釉下五彩写意花鸟瓷画起源与现状概述
中国最早的釉下彩写意花鸟瓷画萌生于唐代长沙窑，采用的主要是高温褐绿两彩，其中绘制的许多奇花异草，用笔洒脱，逸笔草草，开釉下五彩写意花鸟瓷画的先声，当然尚处萌芽阶段。在随后的宋代，以磁州窑釉下黑彩为代表，釉下写意花鸟瓷画进入新的发展阶段，磁州窑白地黑彩花鸟大笔挥舞、潇洒劲挺，尤以黑竹脍炙人口，与水墨写意之境极为相似。
唐宋时期的釉下彩写意花鸟瓷画成为釉下五彩写意花鸟瓷画最早的源头，当然，唐宋时期的釉下彩并未达到五彩水平，真正意义上的釉下五彩起源于清末，是在瓷业改良运动中湖南醴陵的重要发明。不过，清末民初的釉下五彩主要采取的是勾线分水的工笔手法，强调线条与染色技法的运用而非写意。写意风格的釉下五彩花鸟瓷画只是上世纪末才兴起的创新表现形式。
清末以后，釉下五彩濒于衰亡，自建国以后逐渐复兴，并且传播至醴陵以外的其他产瓷区，特别是景德镇地区的釉下五彩发展十分迅速，并且发展出更具绘画性的多元风格，这其中即包括写意类型。进入21世纪以后，更多的陶瓷艺术家采用釉下五彩进行陶瓷绘画的创作，而写意风格实际上已经替代传统的工笔分水手法而成为主流。
当代釉下五彩写意花鸟瓷画的繁盛已是不争的事实，是多元文化环境中釉下五彩现代转型、创新求变的结果，与工匠化的工笔分水相比，写意花鸟瓷画更具时代气息，表现形态极为丰富，代表了艺术家时代的进步。
无论是民间还是学院，都有大量陶瓷艺术家从事釉下五彩写意花鸟瓷画的创作活动，但与之很不相称的是对这一当前釉下五彩的主导表现形式，其学术理论研究却非常薄弱，对其进行探索与研究的论著颇少。这一创作热、研究冷的现象显然不适应釉下五彩写意花鸟瓷画发展水平。
釉下五彩写意花鸟瓷画打破了单一的工笔表现形式和程式化的创作模式，从根本上将釉下五彩从传统束缚中解放出来，也使釉下五彩花鸟瓷画艺术家的思维得到最大限度的放飞，使其艺术表现力拓展到无限的空间，在这个意义上，釉下五彩写意花鸟瓷画从一个侧面折射出中国当代陶瓷艺术的发展方向。
二 当代釉下五彩写意花鸟瓷画的发展动因
创作意识的变化是当代釉下五彩写意花鸟瓷画兴起与繁盛的主要内部动因。在清末时期，釉下五彩瓷的生产制作基本控制在官府手中，创作者只是地位卑微的工匠，按照一成不变的程式化生产，采取勾线分水的技法创作工笔花鸟瓷画，缺少创新。而当代许多陶瓷艺术家从事釉下五彩创作活动，特别是在上世纪80年代以后，其创作思维活跃，采取开放、包容的心态，打破了釉下五彩的地域性、封闭性、单一性的陈旧面貌，因而，釉下五彩花鸟瓷画突破了单一工笔风格的束缚而出现大量写意风格代表了陶瓷艺术工作者创作思想的进步和地位的提高。
新文人画的兴起与发展是推动当代釉下五彩写意花鸟瓷画发展的主要外部动因。上世纪80年代以后，中国当代艺术进入大发展时期，新文人画运动兴起，这一绘画潮流对陶瓷绘画的总体影响最大，它推动着陶瓷花鸟画的主流向现代文人写意瓷画的方向集体转变，釉下五彩花鸟瓷画也因此在这场以新文人画为表征的陶瓷绘画现代转型运动中受到深刻影响，促使其借鉴新文人画以及其他写意瓷画风格而形成釉下五彩写意花鸟瓷画。
创作主体的变化也是当代釉下五彩写意花鸟瓷画发展的主导动因之一。当代釉下五彩复兴以后，釉下五彩迅速向其他产瓷区转移，也促使创作主体发生相应的变化，由以醴陵陶瓷艺术家为主转变为百花齐放，如景德镇即拥有数量庞大的釉下五彩创作群体，景德镇瓷画有着悠久的文人瓷画传统而对釉下五彩勾线分水的传统技巧缺乏认识，很自然地使釉下五彩花鸟瓷画的这一大创作主体运用更驾轻就熟的文人写意表现形式。
市场的需求亦是当代釉下五彩写意花鸟瓷画兴盛的重要动因。上世纪80年代以后，随着市场经济的发展，釉下五彩商品化趋势日益明显，而艺术市场中既需要传统的工笔釉下五彩花鸟瓷画作品，显然对更具个性化语言的写意花鸟瓷画风格亦具有强烈的需求，这也是符合民众审美多元化趋势的一种必然改变。当然，写意风格的花鸟瓷画绘制过程更加快捷，更易于商业化操作也是推动其发展的市场化因素。
三 当代釉下五彩写意花鸟瓷画的多元形态
以传统笔墨手法绘制的釉下五彩写意花鸟瓷画既是基础，也是主流形态。这类传统写意形态延续了古典文人画观念，不求形似，讲求抒发胸中逸气，也即注重情感意境的表达。这类风格形态不仅在观念上，在形式上也注重传承传统，如题材大都是文人喜闻乐见的四君子、岁寒三友等，采取诗、书、画、印相结合的形式等，笔法上也采取传统笔墨，讲求力度和法度，既有小写意，亦有大写意。
抽象写意形态是釉下五彩写意花鸟瓷画在当代发展起来的新的艺术形态。抽象写意形态是建立在大写意基础之上的，但与大写意不同的是，抽象写意借鉴了大量的西方现代绘画在光影、结构等方面的处理技巧，因而更具有现代审美理念和技法，是一种新的尝试。这一形态注重料色晕染的偶然性效果，产生随机性的材质肌理之美，花鸟形象虽然朦胧模糊，但具有一种整体的气势和感受。
现代水墨写意类形态亦是釉下五彩写意花鸟瓷画的当代创新形态之一。水墨类形态只运用釉下黑色颜料绘制而摒弃其他彩料，与现代水墨画运动相契合，分为现代抽象水墨类和现代实验水墨类，其画面效果如墨色淋漓，艺术面貌与现代水墨青花颇为相似，代表了陶瓷艺术家的前卫时尚追求。
现代彩墨写意类形态的釉下五彩写意花鸟瓷画是与现代水墨类形态相对的一种当代创新形态，其与现代彩墨花鸟画的发展相伴随，注重西方光影效果的运用，在画面中营造强烈的空间纵深感和层次感。从色调上来看，有的以水墨韵味为主，辅以色彩，有的则较少水墨韵味而更偏向于彩的晕染。
综合装饰写意类形态则体现了釉下五彩写意花鸟瓷画的当代扩展，其在釉下五彩的基础上，融入了青花、釉里红等其他釉下彩元素以及釉上彩、雕刻等，使画面在表现诗情画意的基础上更具有装饰性意味和新的视觉感受。
四 结语
从上世纪末到本世纪初，釉下五彩写意花鸟瓷画的当代发展已经持续较长时间，其在艺术风格表现上呈现出显著的多元化发展态势。如今，每一位从事釉下五彩写意花鸟瓷画创作的艺术家仍然在继续求新、求变，应用新形式和新材料，努力超越传统和自我，力求创造出属于自己的独特写意艺术表达方式。总之，尽管当前釉下五彩写意花鸟瓷画已经取得突出艺术成就，但其在艺术形态上还有很大发展潜力，需要艺术家们继续共同努力去拓展与创造。
