瓷苑星陨 艺韵永存——深切缅怀中国工艺美术大师黄卖九先生暨馆藏作品赏析

瓷苑失巨匠，艺坛悼贤才。2026年3月23日清晨5时55分，中国工艺美术大师黄卖九老先生溘然长逝。噩耗传来，陶瓷界同悲，江西工艺美术馆亦满怀哀思。黄卖九先生将一生献给陶瓷艺术，以精湛技艺、独树一帜的艺术风格为中国陶瓷艺术的传承与发展写下浓墨重彩的篇章，其留下的瓷艺佳作，皆是跨越时光的艺术瑰宝。我馆珍藏着黄卖九先生数件经典作品，今撷取粉彩①半刀泥②双面花鸟皮灯③、粉彩春光明媚圆盘、青花④梅雀圆盘、青花釉里红⑤花鸟长寿瓶⑥四作，于赏析瓷艺之美中，追忆先生生平，缅怀其艺德双馨的一生。

图一 黄卖九先生像

黄卖九先生，字陶人，别号“少铭”，室名“悟陶斋”，1938年9 月生于江西都昌陶瓷世家，从祖父到父亲皆毕生以瓷为业，自幼便浸润在陶瓷艺术的氛围之中，12岁便在父亲引导下画瓷，为家中加工白胎瓷具，年少时便与瓷绘结下不解之缘。先生的一生，是与陶瓷艺术深度交融的一生。先生深耕陶瓷艺术领域数十载，自幼便沉浸在景德镇的瓷韵风华之中，对陶瓷绘画有着与生俱来的热爱与天赋。他博采众长，遍研历代陶瓷绘画精髓，既扎根传统瓷艺的深厚土壤，又不拘泥于古法，在粉彩、青花等多个瓷绘领域苦心钻研、大胆创新。在粉彩花鸟创作中，先生深谙料色肌理与瓷面质感的融合之道，笔下花鸟形神兼备、气韵生动；在青花创作里，他精研分水技法，笔墨浓淡相宜、层次丰富，将青花的水墨意境与陶瓷的材质之美完美结合。作为中国工艺美术大师，黄卖九先生始终坚守匠人初心，一生淡泊名利，潜心创作，其作品兼具艺术审美与文化内涵，不仅成为景德镇陶瓷艺术的经典代表，更在全国陶瓷界享有盛誉。同时，先生心系瓷艺传承，将毕生所学倾囊相授，培育了大批陶瓷艺术后辈，为景德镇陶瓷艺术的薪火相传倾注了心血，其艺德与匠心，早已成为陶瓷界后辈敬仰的标杆。

粉彩半刀泥双面花鸟皮灯：双面皆景，匠心独运

我馆所藏的粉彩半刀泥皮灯为双面开光设计，一面绘紫藤花鸟，另一面绘松鹤牡丹，一器双景，尽显黄卖九先生粉彩创作的深厚功力与巧思。皮灯器型雅致，线条流畅，薄胎瓷体在光影下透着温润玉质。先生以细腻笔触绘紫藤花鸟景致，成为瓷与艺的完美融合。紫藤枝蔓蜿蜒缠绕，以淡紫、深紫等料色层层晕染，色料交融自然，如紫藤花穗垂落的柔美感跃然瓷上，花瓣轻透娇妍，尽显春日紫藤的烂漫之姿；枝间花鸟灵动传神，禽鸟羽翼纤毫毕现，或栖于枝桠、或振翅欲飞，眼眸灵动，与紫藤相映成趣。先生在创作中巧用粉彩料色的浓淡、虚实变化，将花鸟的鲜活神态与紫藤的婉约之美刻画得入木三分，瓷灯整体色彩明丽而不艳俗，柔和而不黯淡，光影下更显釉色莹润、画意生动，既有着传统粉彩花鸟的工致之美，又融入了写意的笔墨意趣，方寸瓷灯，尽藏春日生机。

图二 粉彩半刀泥双面花鸟皮灯（紫藤花鸟面）

皮灯背面开光之内，黄卖九先生以另一番笔墨绘就松鹤牡丹图，与正面景致形成呼应又各具意趣。苍松虬枝盘曲，松针以细劲笔触勾勒，根根分明，苍劲挺拔的枝干尽显松柏的坚韧风骨，墨色浓淡相宜，将松干的沧桑质感表现得淋漓尽致；两只绶带鸟栖于松枝之上，羽色鲜红夺目，头顶蓝羽点缀，尾羽修长飘逸，姿态灵动亲昵，一俯一顾间尽显生机，先生以细腻的料色晕染出羽毛的蓬松质感，形神兼备；下方牡丹盛放，花瓣以粉、红料色层层叠染，娇艳饱满，绿叶衬映其间，雍容华贵，与松的苍劲、鸟的灵动形成刚柔并济的视觉效果，暗合“松鹤延年、富贵吉祥”的传统寓意。

图三 粉彩半刀泥双面花鸟皮灯（松鹤牡丹面）

皮灯周身还饰有先生独创的半刀泥刻花纹饰，浅浮雕般的纹样若隐若现，在光影下呈现出温润的玉质感，既丰富了器身层次，又不抢开窗内的瓷绘主体，将刻花技艺与粉彩瓷绘完美融合，尽显器与画共生的艺术巧思。整器双面皆景，一春一秋、一柔一刚，既展现了先生对自然生灵的细腻观察，也寄托了对吉祥长寿的美好祈愿，是其粉彩创作中工写结合、寓意深远的典型代表。

图四 粉彩半刀泥双面花鸟皮灯（半刀泥面）

粉彩春光明媚圆盘：春日盛景，诗意盎然

粉彩春光明媚圆盘，以“春光明媚”为题，将春日的盎然生机凝于瓷盘之上，是先生粉彩创作的又一佳作。尺六圆盘器型规整，瓷面光洁莹润，为绘画提供了绝佳的载体。先生以全景式构图绘春日盛景，繁花次第绽放，枝蔓舒展交错，禽鸟穿梭其间，或啼鸣、或嬉戏，动静相宜，勾勒出一幅鲜活的春日花鸟图。在色彩运用上，先生独具匠心，暖调的花色与冷调的叶色相互映衬，料色晕染细腻，过渡自然，既还原了春日百花齐放的缤纷色彩，又通过色彩的层次变化营造出画面的空间感。构图上疏密有致，繁花繁而不乱，留白处与瓷面的素白相融，暗合传统绘画虚实相生的意境，春光明媚的诗意与美感在瓷盘之上展现得淋漓尽致，让人观之如置身春日花海，感受着自然之美与瓷艺之美的双重熏陶。

图五 粉彩春光明媚圆盘

青花梅雀圆盘：青花水墨，意境悠远

青花梅雀圆盘，彰显了黄卖九先生在青花创作领域的深厚造诣，将青花的水墨韵味与花鸟意趣演绎到极致。五寸圆盘小巧精致，是案头赏玩的佳品，先生以青花为墨，瓷盘为纸，运用精湛的青花分水技法，绘梅雀相依的经典景致。寒梅枝干虬曲苍劲，以浓淡不同的青花料色表现枝干的肌理与立体感，浓墨绘干、淡墨描枝，笔力遒劲，尽显寒梅的傲骨风姿；梅花点点绽放，或含苞、或盛开，青花料色的晕染让梅花更显清雅脱俗；枝间雀鸟灵动小巧，身形勾勒简洁传神，羽翼以淡青花分水表现，轻盈灵动，与寒梅相映，既有 “寒梅傲雪” 的清雅，又有雀鸟灵动的生机，寒梅的静与雀鸟的动形成鲜明对比，画面意境悠远。先生的青花分水技法炉火纯青，料色层次丰富，从浓到淡过渡自然，如中国水墨画般意境悠长，将青花的材质之美与传统花鸟的文化之美完美结合，方寸圆盘，尽显青花艺术的独特魅力。

图六 青花梅雀圆盘

青花釉里红花鸟长寿瓶：梅枝栖禽，墨彩相生

青花釉里红花鸟长寿瓶，是黄卖九先生将青花与釉里红两种经典釉下彩工艺融合创新的代表之作，尽显其驾驭复杂工艺的深厚功力与写意笔墨才情。瓶器型端庄饱满，线条圆融流畅，为瓷绘提供了舒展的空间，先生以青花为骨、釉里红为韵，绘就一幅生机盎然的梅禽图。

瓶身之上，苍劲的梅枝以浓淡变化的青花料勾勒，笔力遒劲洒脱，枝干交错间尽显老梅苍劲风骨；梅花以釉里红点染而成，红褐相间的花瓣在白瓷与青花的映衬下，明艳而不失古朴，既保留了釉里红独有的温润色泽，又与青花的清雅形成冷暖对比，层次分明；四只八哥栖于石上，以浓墨青花绘就，羽毛层次分明，神态各异，或昂首啼鸣、或侧顾同伴，灵动鲜活，将禽鸟的机警与意趣表现得淋漓尽致；下方以淡青花晕染山石，笔意写意旷达，与浓墨禽鸟、釉里红梅朵形成虚实相生的视觉效果。

此作将青花的水墨意趣与釉里红的古朴艳丽完美结合，既延续了先生“以瓷为纸、以笔为墨”的创作理念，又借“梅枝栖禽”的传统文人题材，传递出自然生灵的鲜活意趣与文人画的清雅格调，是其釉下彩创作中工艺与意境共生的典范，也印证了先生在陶瓷装饰领域的创新精神与笔墨功底。

图七 青花釉里红花鸟长寿瓶

黄卖九先生的这四件馆藏作品，虽形制各异、技法有别，却皆凝聚着先生的匠心与才情，是其艺术生涯的生动缩影。粉彩作品色彩灵动、形神兼备，青花作品笔墨清雅、意境悠远。先生以瓷为媒，以笔为器，将对自然的观察、对生活的感悟、对传统艺术的理解，尽数融入瓷绘创作之中，让每件作品都拥有了独特的艺术生命力。

先生虽逝，匠心不息。黄卖九老先生用一生的坚守与耕耘，为陶瓷艺术留下了无数经典佳作，其独树一帜的艺术风格、精益求精的匠人初心、无私传承的艺德精神，将永远镌刻在陶瓷艺术的发展史册上。江西工艺美术馆珍藏的这些作品，既是先生艺术成就的见证，更是陶瓷艺术传承的珍贵载体。我们将悉心守护这些艺术瑰宝，让先生的瓷艺之美被更多人看见，让其匠心与艺德在时光中延续，激励着陶瓷艺术后辈不断探索、传承创新，让陶瓷艺脉生生不息。

愿黄卖九老先生一路走好，艺韵永存！

注释：

①粉彩：又称“软彩”，景德镇四大传统名瓷之一，属于釉上彩装饰工艺，因色彩粉润柔和、层次细腻而得名。

②半刀泥：以特制刀具在半干的坯体上进行深浅不一的刻划，“半刀” 即指刻刀仅深入坯体一半，通过刀法的轻重、角度变化，塑造出阴阳向背的立体浮雕效果，再施透明釉高温烧成。刻痕处釉料积聚更厚，透光时呈现若隐若现的玉质感，光影层次丰富，属于釉下刻花工艺。

③皮灯：又称“薄胎皮灯”或“薄胎瓷灯”，是景德镇传统陶瓷工艺中的经典品类，因胎体轻薄如蝉翼、透光似羊皮纸而得名。

④青花：景德镇四大传统名瓷之一，是景德镇核心釉下彩工艺，以钴料在坯上绘纹、罩釉高温一次烧成，料色浓淡层次如水墨，清新雅致且永不褪色。

供稿：江西工艺美术馆学术研究部